Une danseuse peut quitter la scène, mais le mouvement, lui, ne quitte jamais le corps. Pour le printemps-été 2027, ALAINPAUL suit une interprète au-delà des rideaux de velours et emporte avec elle les traces du plateau jusque dans la nuit. La chorégraphie codifiée se desserre et la frontière entre institution et underground s’efface. Hofesh Shechter, (LA)HORDE et Sharon Eyal, dont le travail puise dans l’énergie des soirées, irriguent la collection : une garde-robe vient en contaminer une autre.
Les personnages s’habillent dans l’après-spectacle, avec ce qui traîne en loge. Un collant de répétition s’enroule autour du buste en guise de haut, une robe se rabat à la taille pour devenir jupe. Le vestiaire tailleur de la maison s’affirme : épaule projetée vers l’avant grâce à une construction élastique dans le dos, nouveau revers à pointe inversée, jupe oversize dont le porteur règle la taille et la chute de la laine.
Le survêtement en nylon prend de la hauteur. Cordons, pullers et élastiques gagnent jupes crayon et robes, la soie sèche imite le nylon et le nylon emprunte la fluidité de la soie. Dans les pièces flou, les robes en mousseline se drapent au gré de tunnels et de cordons. Une slip dress en satin rose arbore un imprimé inspiré des messages griffonnés sur les pointes usées.
Autre fil rouge, le trompe-l’œil : chemise réduite à son plastron, débardeur ou cardigan limité à sa surface visible, comme des vestiges de costume laissés après la représentation. Le denim, délavé et rehaussé de foil métallique, cultive les identités individuelles, tandis que la genouillère en cuir, détournée de sa fonction, devient accessoire ou sac.
En clôture, le tutu se simplifie en robe aux « mille volants », avant un dernier look en organza de soie tissé de fils métalliques qui tient dans l’espace presque sans poids.
La présentation devient elle-même performance live, imaginée avec le chorégraphe Eric Christison, sur une bande-son de Senjan Jansen en collaboration avec Shygirl.
